盗墓者银河系

2006年,互联网短篇小说的白银二十世纪。

在这两年,第一部表现手法新奇的短篇小说,在红尘高峰论坛已经开始连载中。

渐渐地,整部短篇小说已经开始招揽了大批的听众,她们正式成为了尔后这类短篇小说的死忠拥趸。

《外传》,译者四海霸唱。

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它缔造了亚洲地区两类捷伊短篇小说表现手法:盗墓者。

整部短篇小说的另两个非常大的象征意义是,它构筑的盗墓者银河系,正式成为了其后这两类别短篇小说的枭女。

月饼、黑驴山羊、倒斗,一连串的术语,迄今还被品雅版们始终延用。

而另一侧,有第一部短篇小说,紧随,渐渐占有了盗墓者银河系的六分之一。

北派葛德温的《盗墓者讲义》。

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这三部短篇小说,在扛起盗墓者银河系的与此同时,也在互联网文学届仙人打人的白银二十世纪,无声无息地孕育出了两条属于她们的路。

在互联网大IP影视制作化翻拍大潮蓬勃发展的那时,三部经典作品凭借着她们独一无二的气质,仍然维持着坚挺的上位态势。

那么,这三部经典作品真的有差距么?

我们不妨把三部经典作品放在一起看。

其一,原著

曾有传闻说,《外传》在红尘连载中时,作为死忠听众的北派葛德温,因为等不及更新,就她们动手写了同文,也就是后来的《盗墓者讲义》。

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且不论这个传闻真假,最少,它说明了2个事实:

1、《外传》是盗墓者类短篇小说的鼻祖。

2、《盗墓者讲义》从人物结构看,很像《外传》的同人文。

在《外传》横空出世的时候,一度有很多人怀疑,整部语言风格很像明清志怪短篇小说的经典作品,真的是不到30岁的张牧野写出来的?

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但,如果你了解张牧野(四海霸唱本名)的生平,看过一些他的采访,这些疑虑,便都可以放下了。

张牧野的父母,都是地质工译者,他从小便跟着父母,到过不少地方,对山川地理、土质结构十分熟悉。

这些经历,再加上他不俗的文笔和恢弘的想象力,于是,《外传》就此诞生。

而反观《盗墓者讲义》,北派葛德温驾驭长篇的能力,实在是有待商榷的。

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除了始终被诟病的挖坑不填之外,葛德温的笔力比之四海霸唱,要差上不少。

随处可见的头皮一麻,表明了词汇的欠缺;越来越多的人物性格重叠,证明了写作功力的难以为继。

北派葛德温的《盗墓者讲义》,硬伤不少,但气势恢宏的想象力,仍然是整部经典作品仍能维持气质的一大原因。

其二,影视制作化翻拍

在经典作品影视制作化翻拍的道路上,四海霸唱和北派葛德温,境况迥异。

当《外传》短篇小说火爆互联网时,隶属于盛大互联网的上海玄霆公司,也就是起点中文网的母公司,让工作人员设了两个酒局。

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席间的一通忽悠,四海霸唱以10万元的白菜价,把《外传》打包卖给了起点。

2007年初,起点又以150万的著作权转让费和56万的影视制作经典作品翻拍收成费,彻底买断了《外传》系列。

至此,张牧野只能使用四海霸唱这个笔名,《外传》与他再无关联。

后来的《牧野诡事》,四海霸唱及其公司,还被判赔付了110万之多。

惨吗?确实惨。

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但反过来,《外传》的一连串影视制作化翻拍却是极度成功的。

除了一些不着四六的网大,和陆川的《九层妖塔》以外,《外传》系列贡献出了不少精品:正午阳光的《精绝古城》,陈坤、黄渤、舒淇主演的《寻龙诀》,以及潘粤明主演的《外传》剧版系列。

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相对于四海霸唱,做过外贸的北派葛德温,在这方面就显得精明了许多。

2008年起,北派葛德温就尝试着从起点拿回影视制作翻拍权。2012年,影视制作翻拍权和摄制权卖给了上海承宗文化,但由于该公司没有拍摄资质,毫无动静的两年后,2014年,500万转手卖给了欢瑞世纪。

但在欢瑞的手里,《盗墓者讲义》的影视制作化翻拍,堪称灾难级。

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无论是李易峰、杨洋的剧版,还是鹿晗、井柏然的影版,即使后者取得了10亿的不俗票房,但你很难说,这是第一部优秀的经典作品。

2014年,北派葛德温成立了她们的公司:北派泛娱。

在之后的很多经典作品里,他都亲自参与到编剧的工作中去,但口碑仍然不佳。

反倒是始终被葛德温骂、被粉丝骂的欢瑞世纪,在版权即将到期之时,交出了她们的最后第一部经典作品:《终极讲义》。

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三部连拍,没有葛德温参与的《终极讲义》,取得了8.4分的佳绩,是所有盗墓者类经典作品的评分新高。那么问题来了,《盗墓者讲义》影视制作经典作品普遍质量不高的原因,是在欢瑞世纪,还是在北派葛德温?

抛开这点不说,细究其原因,我们可以看到,《外传》系列的影视制作剧,在选角上,更倾向于实力派,比如陈坤、黄渤、靳东、潘粤明等等。

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而《盗墓者讲义》系列,则几乎试遍了那些年的顶流:杨洋、李易峰、鹿晗、朱一龙、陈伟霆等等。

效果也看到了,哪个更好,观众们心中自有评判。